概念，指对于一种既定事实的概括和总结。而在文学创作领域，总有一些比较明显的创作倾向、创作理念、写作技巧、价值观念等，由于达到了一定规模，造成了一定影响，从而被大多数人认可，赋予其一个比较确切的定义，成为一个"文学概念"。
文学概念，过去是经过很多作家的创作实践，逐渐被评论家和读者认识到，且被后者总结而成的，即先有作品，后有概念。如今，随着对作品包装和炒作的日渐深入，文学概念和文学作品的出现顺序发生了根本性变化——在作品还未进入读者视野之前，已经出现了完整的策划方案，先打出该书体现(具有)某某文学概念的旗号，然后借此吸引读者，购买而后阅读。
从1976年文化大革命结束至今，时光已经流逝近三十年，文学创作经由稀稀落落的小草终于成长为今天郁郁葱葱的丛林，所经历的文学概念，恒河沙数，正好从另一个侧面描绘了我国文学的发展轨迹。
大而言之，这是一种从思潮到商标的过程——文学概念由最初的文化思潮，到后来的市场商标，写尽了经济基础变革后，文学领域的与时俱进。
它们——曾经影响文坛
伤痕文学：1977年，刘心武发表小说《班主任》，1978年，卢新华发表小说《伤痕》，两者都揭示了"四人帮"在人们生活中投下的阴影，成为后来伤痕文学的代表。"伤痕文学"，算得上建国后第一个颇具影响的文学概念。
知青小说：浩浩荡荡的知青运动结束，扎根于广阔天地的青年学生纷纷返城，作家们也开始了艰难的反思。梁晓声的《今夜有暴风雪》《年轮》《雪城》，张承志的《金牧场》，从维熙的《北国草》，叶辛的《孽债》，都深刻探讨了"知青运动"产生的巨大影响，生动记录了只属于那个年代的无法复制和再现的悲欢。90年代初期，新的一代，知青小说影响力减弱，知青文学成为了文学史上的名词。
改革文学：进入上世纪80年代，经济体制改革风起云涌，作家们从对历史(知青运动)的关注中回过神来，开始关注现实中的改革与发展。改革文学应运而生。开山之作应该数蒋子龙的《乔厂长上任记》，高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》，张洁的《沉重的翅膀》，李国文的《花园街5号》以及陆文夫的《围墙》，都是其中的佼佼者。之后，"改革文学"尽管很少再被提起，但近年的众多部反腐倡廉力作，都与此一脉相承。
它们——未来值得期待