一，都市题材电视剧对表象的沉迷和价值遮蔽现象
现代主义用善\恶、忠\奸、真\假、美\丑、高尚\卑下、革命\反动的二元对立来展开冲突，依靠之间的矛盾来推动剧情，最终形成鲜明的价值判断，达成意识形态之功效，而后现代在消解了二元对立、走向多元相对的共生状态的同时，也走向了极端的相对和虚无。关于婚外恋的电视剧，如《让爱做主》、《来来往往》、《渴望激情》、《难舍真情》、《小姐你好》等，他们的共同特征就是不再追究婚外恋的对与错，所有的人包括始作俑者都被表达为情感纠葛的受害者，道德标准在其中暧昧不清，有时候不过是象征性地敷衍一下，多是迫于文艺政策的压力而不是一种自觉的价值主张。《让爱作主》和《小姐，你好》不约而同地安排恪守道德操守、洁身自好、传统严谨的知识女性被挤出妻子的位置、被抛弃在时代生活之外，而传统意义上的堕落女子却几乎成了堕落天使，甚至成了所有人的灵魂洗涤剂和镇定剂，比如《小姐，你好》中盖丽丽扮演的公关小姐，是一个真正把脂粉当武器在商场上纵横驰骋并大有所向披靡之势的都市小姐，她却以担当知识分子戚物灵魂救赎者的角色来彻底颠覆了知识分子拯救“失足青年”的模式。
在一些反腐和公安题材电视剧中，我们同样看到了是非之间界限的模糊、暧昧和经典价值态度的消失，在这些作品里，好人形象寡淡了，坏人形象则丰富了；好人身上的毛病多了，坏人身上的人性多了；好人粗俗幼稚了，坏人高雅智慧了；好人猥琐了，坏人伟岸了。《黑冰》中的毒枭郭小鹏满腹才华、孝敬母亲、男性魅力令女警察几乎难以自持；《黑洞》的黑帮头目聂明宇气质忧郁高雅，人性生动、思想深沉；《背叛》中以高智商犯罪的宋一坤志向高远、爱在深处、充满了领袖气质；《黑金》中腐败了的副市长被情感动机修饰得让人同情，相对于他的委屈，正义显得格外无情。传统是非价值判断被颠覆，真善美与假恶仇之间的鸿沟被填平了。
二，历史题材电视剧中历史虚无主义价值观
三，电视剧创作中的欲望张扬与价值迷失。
80年代的电视剧对人的表现，对社会生活的反映，较少涉及到金钱，而在90年代的电视剧中，尤其是都市题材电视剧中，我们轻易就能看到货币的影子，无论是直接与金钱发生关系的商战戏，还是关涉政治的反腐剧、关涉情感的言情剧、关涉社会治安的公安剧、平民生存状态的平民剧，无一看不到金钱的力量、以及对金钱的追逐。