内容提要：当传统艺术进入电视时代，都存在着如何电视化、继续服务于人民大众的课题。与电视歌曲、小品、相声等媒体艺术相比，电视舞蹈面临的困境和难题要更突出，本文从媒介传播学的视角深刻入微地分析电视舞蹈的画面美学特征，指出适宜于电视传播的作品特性，并深入到舞蹈艺术的本质，找寻其在媒介环境中进一步生存发展的"现象学"出路。
关 键 词：舞蹈 电视 互动 美学
作者简介：耿文婷，1970年生，中国人民大学文艺学专业博士后，海军大连舰艇学院少校
在电视综艺类节目中，有一种涉及演员最多、服装道具舞美灯光耗资最大的艺术形式，那就是舞蹈。遗憾的是，与歌曲小品等艺术品种相比，电视舞蹈的影响力却最小，这是颇为令人尴尬的。问题究竟出在哪里？若回答这一难题恐怕非舞蹈艺术本身所能及，作为呈现于电视荧光屏上的媒介艺术，我们必须围绕这一媒介本体来探讨电视舞蹈的电视特性。
一、电视舞蹈的媒介特性：
1、 舞蹈的电视化
舞蹈以人体动作作为物质媒介，是"表情性、概括性的人体动作艺术"。 自电视普及以来，呈现在电视荧屏上的舞蹈作品举不枚举，由于春节联欢晚会的高收视率，一般的观众都看过春节晚会上的舞蹈作品，所以为了形成对话与交流，我们选取春节晚会上的典型作品作为研究的个案。
1989年春节晚会上，白族舞蹈家杨丽萍表演的《雀之灵》给电视观众带来了极大的审美享受。
1995年春节晚会上，年轻男舞蹈演员黄豆豆表演的《醉鼓》富有震撼力，荣获当年"我最喜爱的春节联欢晚会节目"歌舞类二等奖。
1998年杨丽萍以舞蹈《梅》，黄豆豆以舞蹈《龙腾虎跃》，摘取当年 "我最喜爱的春节联欢晚会节目"歌舞类大奖。
矛盾的普遍性告诉我们，任何事物都是充满矛盾的聚合体，优点与缺点始终相伴生。电视媒介的诞生也一样。在传送图像上，电视有其优长亦有其明显的局限。这种优长表现为电视图像适于刻画细节，对体积较小、运动速度较慢的物体有着卓越的表现力，例如人的面部表情（所以电视上常用特写镜头）、杨丽萍手的局部动作、舞姿的舒缓柔美运动等等。而电视的缺点亦是明显和难以克服的，其中包括难于刻画体积较大或者运动速度较快的物体。请看人眼与摄像机的对比图表-- 人眼与摄像机的对比