二十世纪的中国美术史其实是一部人与外部世界、与自我世界关系的演述史。这个时期，几乎与“人”的觉醒相同步，美术也开始其关于人的存在状况的演述。在近百年的历史中，美术创作对“人”的演述由“抽象”而“具体”，由“集体”而“个人”，由客观表层而进入主观里层，显现了一个不断推进的过程。可以这样说，一个世纪以来，中国画家的艺术探索历程同时也就是关于“人”的探索历程，艺术的探索与“人”的探索几乎同步进行，互为表里，互为推动。正是对人的存在状况的各式艺术演述，构成一部厚实而丰富的二十世纪中国美术文本。注 释：
(1) 李伟铭《黄少强的艺文事业——兼论20世纪前期中国画艺术中的民间意识》，广东美术馆编《黄少强·走向民间》第11页，人民美术出版社2001年。
(2)参见王伯敏主编《中国美术通史》第7卷，山东美术出版社，1988年5月。
(3) 林风眠《我们要注意——国立艺术院纪念周讲演》，原载《亚波罗》第1期，1928年。
(4) 徐悲鸿《介绍老解放区美术作品一斑》，天津《进步日报》1949年4月3日。
(5) 阮荣春、胡光华著《中国民国美术史(1911—1949)》第260页，四川美术出版社1992年。
(6) 郑工《演进与运动——中国美术的现代化》第236页，广西美术出版社，2002年5月。
(7) 邓箭今《明日海阔天空》自题，巫鸿主编，王璜生、冯博一副主编《重新解读：中国实验艺术十年(1990—2000)》第286页，澳门出版社2002年。
(8) 黄一瀚《异形·标本》自题，巫鸿主编，王璜生、冯博一副主编《重新解读：中国实验艺术十年(1990—2000)》第340页，澳门出版社2002年。
(9) 岳敏君《欢乐》自题，巫鸿主编，王璜生、冯博一副主编《重新解读：中国实验艺术十年(1990—2000)》第346页，澳门出版社2002年。