11.这段个人的阅读经验报告，能否让习惯于线性阅读的米勒理解、接受，并激发她去重新培养类似的组织能力和欣赏美学，答案看来不太乐观。但是如果除多路径之外，超文本又有更多较吸引人的阅读元素，阅读兴趣的培养或许有可能持续下去，这点正是下文所提到新一代超文本作品的尝试。
12.先不论《下午》的内容如何，所使用的阅读接口不甚理想。该文以东门早期开发的Storyspace软件写成，字型相当粗糙，阅读版面的设计也无法配合屏幕尺寸大小，因此读来非常吃力。作品每页底部有一连接钮，按下之后会出现多重路径选择。一般超文本小说的多向故事可能是多重线性情节的集合体，也可能是一部非线性的故事拼贴，企图以散乱片段呈现另一种意涵，杰克森（Shelley Jackson）的《拼缀女孩》（Patchwork Girl）便是后一类难得的佳作。{3}回头看《下午》，读起来既不像是多重线性情节的故事，亦不像是具有深层结构意义的零乱拼贴，倒像是把一则已写就的线性故事剪成片段，再胡乱安插成可接续的多向故事。比如说，在第一、二页的情节里，两个角色正走向冬日的停车场，下页的多重选择里有一页却变成两人坐在室内喝咖啡，情节的跳跃叫人摸不着头绪，形式上也寻不着合理的解释。
13.不同于《下午》将多重路径统一放在每页的文字之外，《胜利花园》网络版的超级链接直接穿插于文内，每页字行间都选定几个字句来标记超级链接，供读者自由选择直接跳页。依超级链接所接续的网页读下去，大致可得到一条清晰的情节，之中掺杂些无需情节贯连的片段。然而，众多超级链接之间所可能构成的阅读路线数量过于庞大，刚入门的读者可能不适应，也可能在阅读过程中形成一股「漫无目标」的阅读感受。
14.以出版经典选集著称文学界的诺顿公司（Norton），九七、九八年之交推出《美国后现代小说选集》（Postmodern American Fiction），著名后现代作家尽在搜罗之列。比较令人意外的是，这本七百页的大部头竟也选入两篇超文本小说节选版，分别是乔伊思的《午后》及道格拉斯（J. Yellowlees Douglas）的〈我没说什么〉（"I Have Said Nothing"）。纸本印刷如何刊登多向文本？原来书本连同网络密码一同出售，读者上网输入密码，便可开启这两篇由Storyspace版转译成网络版的作品。