15.这两篇超文本小说的入选虽然具有文学史意义，但若被视为超文本的范例，则有可议之处。多向情节乃超文本小说亟欲开发的领域，这两篇作品的文页串连仅使用最原始的「纯文字连结」，与目前开发出来的大量超文本功能相较，想象力实在是贫乏到了极点，再加上多年来的滥用，「纯文字连结」早期的前卫形式实验色彩和新鲜感全然消失殆尽，怪不得有些读者难以接受这类单调表现形式的超文本作品（除极少数例外）。
16.从超文本文学发展来看，《下午》的粗糙接口正保存了早期超文本艺术发展过程的荜路蓝褛，同时也印证新科技引发艺术观念革命的可能或更新的速度。没人知道《下午》的经典光环能持续发亮多久，但它的历史意义值得肯定。至于米勒的否定看法则有待商榷，因为她所提及的例子并不足以代表全部的超文本艺术，而且形式上也未必是最具创意的作品。超文本文学的发展时间尚短，潜藏的新艺术能量不可小觑，融合超媒体（hypermedia）和新型程序的文学创作蔚为流行之后，所可能呈现的美学形式增多，艺术成就的范围与影响力指日可待。｛4｝ 四、另类形式：联想性的超级链接
17.远在八九年，连多写了一篇〈超媒体修辞〉（"The Rhetoric of Hypermedia"），归纳超级链接种类，并提供超文本作者若干使用规则，总目标在于达到信息网页之间的串连能清晰易掌握，不至于让读者落入茫茫五里雾，不知方向。拿这套以指示清晰为原则的说法去指导超文本文学创作，却不大受用。以《下午》和《胜利花园》为例，既讲求故事「没头没尾」，可以随时终止，还会在乎下一个连结带领读者进入什么明确地点吗？
18.超文本文学中的超级链接除做为一般连结工具之外，透过创作想象，本身可另行发展出具美学层次的内涵。在纯文字连结滥用时期里，有几部作品尝试摆脱单调形式，并赋予超级链接这项功能更多联想性的内容（suggestive），放弃单调指示性的连结（indicative），或状似漫无目标的串连。
21.摩斯洛坡在超文本理论和创作上都有杰出表现，九八年BBC/2电视台《网络》系列（The Net）邀请他上节目谈超文本小说，可资证明他在这一行的地位。多部作品中，《漫游网际》（Hegirascope）从标题到内容都值得用另类阅读角度来欣赏。