25.除开头和其中几页例外，其余每页另加挂四个超级链接，供读者自行选取前进方向。文中若干网页的设计非常突出，画面全黑或全白，定时连接的附加设定已拿掉，因此无法自动带领读者离开，而当读者正疑惑是否画面设计有误或传输出错，鼠标箭头光标在黑暗或白茫茫世界中胡乱摸索的当儿，箭头碰触到什么，突然变成按钮手指光标（一般预设），读者这时才明了背后藏乾坤，原来作者以全黑或全白的颜色设定超级链接，完全溶入画面，而造成视觉和理解上的冲击。同样的技巧后来又出现在黑洛（Curtis Harrell）的〈梦魇、游荡、父亲、歌〉（"Nightmare Wanders Father Song"）。整首叙事诗全由黑暗画面做为串场媒介，读者必须在黑漆中摸索怪异图形的连结点。黑暗里摸索的阅读动作与梦魇的主题精神相契合，艺术效果相当强烈。
26.定时连接的巧妙运用和上面举例的独特超级链接，为互动阅读的形式美学成就向前推进一小步，《漫游网际》于是成为超文本讨论的经典范例之一。 五、以3D虚拟实境为阅读接口
27.新一代超文本作家狄勒缪斯（Jay Dillemuth）声称受不了单调表现形式的「传统」超文本作品，并强调：「我们确信超文本文学必须更能吸引读者的投入，才不至于被淘汰」（Jana 1998）。基于这个信念，狄勒缪斯和伙伴创作了网络上第一部「3D虚拟实境」文学作品，叫《葫芦-X》（Holo-X）。作品除入嵌入互动的3D环境，还使用多种业已发展成熟的超文本功能。
28.《葫芦-X》文本开头是一个3D房间，正面坐着女主角「荡女」（S.L.U.T., Sorceress of Language in Uncharted Territories），大剌剌摆出各式挑情动作，读者可藉由碰触她的身体部位，而引发她的文字讲谈功能，内容当然也极尽挑逗之能事，另外还谈及药物、网络等议题。设计者相当用心，网页重新整理之后，荡女的对话内容会稍有变化。读者可进入房内游走，翻看荡女的日记或打开室内的计算机，或听几首荡女所属乐团的歌曲。
30.融合2D动静态图案的超文本创作已蔚为风气，再添入3D环境似乎也不足为怪。《葫芦-X》的3D阅读接口并非完美，但仍可当作范例。如《纽约时报》书评点出：「《葫芦-X》让我们对超文本的未来眼睛为之一亮。」（Mirapaul 1998）