38.网络小说接龙算是超文本小说里相当独特的一种，最明显的特色是互动书写形式的添增。如果想拿学院理论来为其正名、提高学术身价，并凸显文学形式创新之处，我们倒可继续搬出巴特的「读者文本」（readerly text）和「书写者文本」（writerly text）概念来支应。扼要之，「读者文本」指的是供读者单向消费的文本，不具（意义）生产力，读者仅能接受或拒绝；「书写者文本」则允许读者成为一（意义）生产者，享有同于书写者创造意义的乐趣（S/Z, 2）。互动阅读文本正是符合这项定义的「理想」范例，因为透过自由阅读路径的选择，文本意义的产生便掌握在读者手中。不过我们也可以进一步质疑这样的意义生产不尽理想，因为作品已写就，成为封闭区域，读者在其中的阅读路径选择虽然众多，基本上仍是源自预设，自由选择变成一厢情愿的幻想。
39.稍加扭曲、扩大巴特的原意，若读者不只是意义的生产者，而且也可直接参与文本的生产，那么理论上这种「书写者文本」无疑是更理想的文本。网络接龙不正是完美的具体例子？读者兼书写者，意义消费与生产全部自行掌握，够理想了。只是这样的文本注定成为比较缺乏创新动力的大众书写，想不断追求形式变化的人只好另辟疆域。先行的印刷文字接龙或许是接近「书写者文本」的另一可行方案，但执行上不方便，而且只能以区域性的零星个案出现，不具高度流通与传播能力，因此难以符合「理想文本」的普及化定义。九０年代网络接龙成功崛起，是否受「书写者文本」概念影响，或仅是无心插柳、柳成荫的结果，一时还难以断定。
40.谈网络小说接龙的历史，第一代《蜜网》（Waxweb）是先锋，工程内容之浩大、形式之创新，当时可能是史无前例，在Windows 3.1时代的网络文学界相当引人侧目。主持人布莱尔（David Blair）原先在九一年拍了一部叫《蜜蜡》（WAX）的电影，号称是第一部以多点广播系统架构（Mbone）在网络上播放的影片，之后改编为网络接龙，故事融合文字、3D图案、影片。最初以MOO（MUD, Object-Oriented）为架构，溶合网络（Web）功能，开放给参与者自行加入各种情节片段和影像，后来大约在一九九四年终止计划，改以封闭式的网络版发表。